剧情简介
凯特(♑)琳·布雷亚的处女作(👑)。讲述(🗄)了(🛍)一个(🕖)14岁的少(shǎo )女如何大胆探索她的(de )(🛺)性欲，整部影片(piàn )充满男女性器(qì )官的(🥀)特写镜头(🐖)，在保守(shǒu )的70年代被(bèi )法国(guó )着名的《费(😞)加罗报(bào )》批为“对(duì )身体(🥎)亲密关系(🙂)的公开展示和玷(diàn )污(🤸)，使(shǐ )(🙄)女性蒙羞(🙉)"而呼吁禁演(🧤)。因此在法国被冷(lěng )冻(⛳)了24年，直到2000年才得以公开上(shàng )映。这部(bù )以第一(yī )人称叙事的(de )电影相(xiàng )当独(🐛)特(tè )(🌹)，以直接、不矫(jiǎo )揉造作的(💹)态(📟)度(dù )表现性的场景(💿)，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调(🔞)。关于(📐)导演(🌂)：1949年生于法国的凯特琳(🏓)·(🚽)布(🎐)蕾亚，身兼作家、导(🚻)演(🍺)、演员、编剧等多重身分。她(🕺)形(xíng )容自(😉)己(jǐ )是个“清教(❄)徒”，但这很难和(🐈)她的作品联(lián )想(xiǎng )在一起。她19岁时写的(de )第(💨)一(🈸)本小(xiǎo )说《容(róng )易相(xiàng )处的人(rén )》，在1968年(🌒)出(chū )版的时候，被列为(wéi )18岁以下禁(jìn )(🔝)止购买(🍏)的(de )限制(zhì )级小说；(🐑)她23岁参与(🐼)演出的第一部电影(👅)，是意(yì )大(🌶)利名导演(yǎn )贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；(🏫)她25岁时将自己(💘)的第四本小说(🎛)《气窗》，拍成她的(😫)第一部电(diàn )影(🏫)《爱欲解放》，由于(🙂)内(🧖)容(🌥)描述一个14岁的少女(nǚ )如何大胆(dǎn )探索她(🐔)的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头(tóu )，在(zài )保守的70年代(dài )被法(😋)国知名的(👂)《费(fèi )加罗报》批(pī )为(wéi )“对身体、亲密关系的(🌥)公开展(zhǎn )示、玷污和(hé )侮(wǔ )辱，使(shǐ )女性蒙羞”而呼吁禁演(🕝)，因此在法国被冷冻(dòng )了(le )24年，直到今(jīn )年才得以公开上映。她一再以作品挑战法(🗒)国(guó )（甚至全(🔷)世界(💦)）的道德(dé )尺(🚩)度，有(📀)人批评她是“假(jiǎ )(🎄)艺(🤥)术(shù )(📘)之名行***之实”，有人赞(zàn )赏她(tā )作品里的女(nǚ )主(zhǔ )角“闯(chuǎng )进陌生的性爱(🈴)领域(📏)，如同导演本人(🎑)违抗(kàng )(🥂)传统的电(🙈)影(yǐng )（性(🐆)别）界线”。可以肯定(🥗)的(de )是(shì )(🔨)：凯特琳·(🕰)布蕾亚代表某种法(fǎ )国电影的先驱，而(🐂)且她(📰)的(🈳)影响(xiǎng )效力正在(zài )持续发酵中……(💴)凯特(tè )琳(🏇)·布(bù )(🧔)蕾(✝)亚(🎂)声(🧑)称受了瑞典电影大师(🍺)伯格曼(màn )的(de )《冬(😣)日之(😤)光》影响，才决(jué )定(👆)拍电影。她(🈁)的处女作《爱欲解放》拍摄经费(🔛)拮(jié )据，但这部(🔼)以第(😯)一(yī )人称叙(xù )(🕤)事的电影相当(🛹)独特，以直接(🚲)、不(bú )矫揉造(🎙)作的(🎓)态度表现性的场(♓)景(jǐng )、面(🎷)对(👓)性的问题。它自由(yóu )、前卫(wèi )与(♟)实验(yàn )电影(🕙)的格调，与(yǔ )当年(📈)的美(měi )国地下电影极度相(xiàng )近。十年后(hòu )，她(tā )的电影(yǐng )《少女36》又(yòu )再度(dù )受(shòu )到大众瞩(😐)目(mù )，它不(🚽)仅被(bèi )《纽约(yuē )时报》誉为(wéi )“法国的(🔐)《洛丽塔(tǎ )》”，洛(luò )杉(♊)矶时报更形(🍮)容它是“少(shǎo )数对(👃)性有(yǒu )如(🛠)此吸(🕊)引人地诚(🥘)实探讨的电影，笔(bǐ )触(chù )如(rú )(📓)此新(😣)鲜又(🐥)尖锐(ruì )。”然(rán )而她(tā )(🏞)的作品并非企图藉对性器官和(⏹)性行(háng )为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是(shì )对(duì )人们的性(👊)态度作(🚟)心理分(🅰)析(😧)上和(♊)形而上的(de )申(shēn )论。因此她也正(zhèng )大(🌫)光明地(🚁)被(bèi )视为和萨德(🎹)、西蒙(🕓)娜·波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉(jí )(⛴)（《O娘(niáng )的故事(shì )》）、乔(qiáo )治·巴塔耶(yē )、福柯等(děng )(👂)法(🈸)国(🦏)文化界“败德”传统并列同(🆖)侪(🐹)，并与日本导演大岛渚(🏵)的《感官世界》和(🌯)贝托(💡)鲁(⏭)奇的《巴(🏢)黎(lí )最(zuì )后探戈》遥(😩)相呼应。不仅如此，她的才(cái )华并非只有在非(🏝)主流(🚍)的情色前卫(wèi )电(🐆)影领(lǐng )域受(shòu )到瞩目(mù )(😁)。她曾和意(🤤)大(dà )利(🥈)国(😜)宝级导(dǎo )演费里尼共同编写(xiě )他(tā )的电影《船(😒)续前行》的剧本；而她(🤫)的小说《警(⏱)察(🎄)》也曾被戛纳金棕(zōng )榈奖导演莫(💣)里斯·皮(pí )(🐃)亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光(guāng )下》）拍(👞)为同(tóng )(🏏)名电影，并(bìng )由(🔭)法国数一(yī )数(shù )二的大(dà )明星如热拉尔(ěr )·(🎹)德帕迪(😉)厄(🏡)、苏菲·(👼)玛索、桑(🥩)德(🌡)琳·波娜(nà )尔等(děng )人主(🚠)演。可见她在艺术(🦃)界、文化界(🍔)、文(wén )学界、以(🥐)及电影界(jiè )蕴藏的(🔦)深厚(🎾)影(♎)响力。那么，凯特(tè )琳·布蕾亚又(🗺)如(👘)何替(⬅)她(🚹)电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态(tài )社会，我(wǒ )企(qǐ )图操纵(🕺)影(🕉)像去刺激观众(zhòng )，让(ràng )他们(💡)思考(🔎)自己为(💋)什么会(💈)有(yǒu )这些（坐立难安的）社会(huì )的制式反(fǎn )应，然后明白这些恐(kǒng )惧和反感(🍵)没什(shí )么(me )(👨)大(dà )不了。我(wǒ )这样(yàng )说是因为(🖨)我是(shì )第(🐕)一(yī )个被(👙)这些(⛺)主题和影像(xiàng )扰乱(luàn )的人(🚼)。我(🐿)是个清教徒形(🧡)的(de )人，但你必须(xū )长大，并克服这些不合逻辑(jí )的(👲)反应。”“我们必(👎)须改变(👛)美学的符(fú )码，我(🎀)们可以让排泄(xiè )物和分泌物变(🏬)的可(🏨)人而美(🅱)好(hǎo )。道德的反感来自美(měi )学的秩序，我们(👴)必(bì )须(xū )挑战（性）器官(guān )让(ràng )我们害怕的(📼)事实。而女(nǚ )性的阴(✔)部(🆓)正如同宇宙(🥧)中的黑洞。”她的最新(🏵)电影(yǐng )《罗(luó )曼史》推出后，已经受到影(yǐng )评(píng )(🎻)人和观众(zhòng )的肯(kěn )(🧕)定，使布(bù )蕾亚相(xiàng )信(xìn )观众已能(⛓)接受她(🧦)的(🤗)处女作：“（我的）电影(yǐng )还是(♐)一样，只是(🐂)观众进步了。现在我们(men )要看看观众(zhòng )会认为它是***片，还(🏓)是超越影像、进入(🏘)影(⬆)像(xiàng )所(❗)激(jī )起的情感和反(fǎn )省。”
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