剧情简介
◎(🈯)简 介 1976年(📼)戛纳(🏽)正式竞赛(sài )片,想(xiǎng )象力(🕸)令世(🔱)人震惊. 帕维尔.祖(🐉)拉(🛤)契克(🍖),捷克新浪(🥩)潮电(diàn )影(yǐng )运动(dòng )中的天才导演(yǎn ),被誉(yù )为捷克新(⚫)浪潮(cháo )电(🔸)影革命中真(zhēn )正(🎡)的灵(líng )(🕯)魂(👁),做(💆)为(✳)整个东(dōng )欧电影(yǐng )新生运动(📞)中(zhōng )最独(🥞)特的剧作家之一,他创(chuàng )作了好几(jǐ )(😱)部在捷(jié )克东欧(🚢)电影史上占有重要地位的影片(piàn ). 黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品(pǐn )于1967年(nián )(🐀)。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导(dǎo )演Jan Schmidt合作(🥋)的第二(èr )部作(zuò )品(pǐn )，这两人(rén )是(😝)可以代(dài )表(💿)上(shàng )世纪60年代(dài )捷克电影(yǐng )新浪潮流派的两位(wèi )(💸)天才(cái )。 在当时的东欧，一(👄)些有政治报复的电影人希(xī )望通过(🍁)银(yín )(🔲)幕来唤醒(👗)人们对(🚻)极(jí )权的(🐂)认知和(⏺)反抗，但囿于体制(🕺)壁垒(lěi )难以(🚤)使(shǐ )用(yòng )现实主义(yì )体裁，于是拍出了(🔬)大量科(kē )(🌲)幻、童话、象征或(👼)神(😲)秘(🐅)主(⛅)义电影。Juracek和Schmidt正是属(🌒)于这(zhè )一(yī )阵(zhèn )营。 故事(👔)开始于一场(🔝)几(🦐)乎毁掉全人类的战(zhàn )争之后(hòu )，山野里出现(xiàn )由一个(📸)老妇带(👅)领(🏒)的八个年轻(🔂)姑娘，她(🌸)们一路跋(🧔)涉(🌮)，寻找食物(wù )和(hé )(🏓)或(⏩)许还活着的男人，希(xī )(🥈)望(wàng )成为“新(xīn )世(shì )(🥖)界之(zhī )(📒)母”。 (💽)当(💍)时(🌄)东西方核储(chǔ )备竞(💓)争造(zào )成的末世恐(kǒng )慌(huāng )是这部(😎)电(diàn )影想(xiǎng )(🌥)当然的象(xiàng )征物(🚖)，却不像其(qí )它多(🥡)数末世电(diàn )影般先给出(chū )一片荒土(🍩)和(hé )废墟的影像，并将角色披上盔甲、戴上(shàng )面罩，塑(sù )造得(🛺)如机器人(rén )一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一片盎然生机(💃)，植物在疯长，到处(🗻)都是动物，片中的八位姑娘个个(gè )也健康(💦)丰满、(🥩)强壮(zhuàng )(🚩)矫(jiǎo )健。她(tā )们就(jiù )这样(👚)生活在饱和到几乎溢出(👮)来(💽)的自然之中(zhōng )，只(zhī )(📮)是见不到(🏜)人，祖(🈳)先留给她们的是(📓)枪(🧢)弹(🈴)、炸药和汽(qì )油。 影片(piàn )强调(🦇)她们(men )是因懂事前就脱离了社会与文明，于(yú )是(🗼)不再具(🕰)备某些(🍚)被(bèi )公认的“人性”。片中(🏑)有一(yī )些(xiē )很残酷的镜头—(💅)—(🆘)动物(wù )保护主义者(💴)一定难以(yǐ )忍(rěn )受(shòu )——譬如像一群狼一样把一(🔰)头奶(🥟)牛(📥)剖开、用枪托(tuō )砸(🦁)碎一只一直渴(kě )望跟(🥖)随她们(⏲)的狗的脑(🐢)袋等(🛴)等(děng )。经(jīng )(👪)历(🙊)过文明的老妇教会她们怎样(yàng )使(shǐ )用(yòng )语言、文(📼)字、杯子和枪，但没有(yǒu )(⬇)办法使她们成(🎓)为文明人(🐞)，因为她们(men )(⚡)失去(👓)了社会。 影片后半部里他们遇(🏹)到了(🛵)一个孤独活在农场里的老人，从他那里(🐥)见识(shí )了诸多(🔓)文明的遗迹，譬如一台(tái )(🐉)再也放不出的电视、一张(zhāng )旧报纸和(hé )(♌)一架(jià )械动留(㊙)声(🤯)机(🖇)，她们只对留声(☔)机(jī )感(📪)兴趣—(📣)—这里电(diàn )影似乎在暗示(shì )：音(yīn )乐与文明之间并非有必(bì )然的(de )联系。 最(zuì )终(zhōng )老妇因病(📸)去世，姑娘们冷漠地准(🏷)备抛下(xià )农场(chǎng )老人离开(㊗)，并要带走那架动留(🕠)声机，老(lǎo )人豁然明白她们不(bú )懂感恩(ēn )、毫无人情，他被(bèi )姑(gū )娘们(♊)枪杀(shā )了(🐯)。 电影里(lǐ )(🌺)有(yǒu )太(🈵)多的象征与隐喻，每(měi )个人都可以(🕓)给出自己的解释。另(👚)外，其(qí )黑白(bái )影(yǐng )像细节(📆)锐(ruì )利而构(gòu )图(🔋)绝妙(miào )，从远景到人物脸部(🦏)特(tè )写的镜头切换干(🚪)净果断、了(🐹)无(wú )痕迹(🛀)。无论从(cóng )内涵(hán )还是美学来估(gū )判，这都是(shì )部(bù )深刻的经典之(📖)作。 其(qí )实(⭕)，上文中提到的那(📄)些(🎳)极(😯)权下勇于政治干(🚖)涉的电影(🎾)人(rén )(🈸)，他们中的一些在(zài )革命者和(😌)艺(yì )术家两(🤤)种角色(😜)之间终于晃晕(yūn )了(🥑)脑袋。本(běn )来，他们是不得不用(yòng )一些(💘)象征(zhēng )、意象、解构的(🏺)方式来呈(chéng )现其(qí )主题，结果主(🐪)题却被形式(shì )颠覆了，他们的(🍯)后期作(zuò )品成为了干(gàn )脆的试(🙈)验影像，尽管依旧精妙(💑)，却(♈)已是空中楼阁。
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