剧情简介
◎简 介 1976年(📼)戛纳(🏽)正式竞(jìng )赛片(piàn ),想象力令世人震惊. 帕维尔(ěr ).祖拉(lā )契克(kè ),捷克新浪潮电(diàn )影运动中的(⏬)天(tiān )才导(❣)演,被誉(yù )为捷(jié )克新浪(làng )潮电影革命(mìng )(🤷)中真(🛍)正的(🕖)灵魂,做为整(zhěng )个东欧(ōu )电影新生(🕌)运动中最独特的(de )剧作(zuò )家之一,他创作了(le )好几部在捷克(💞)东(⏺)欧电(🌙)影史上(🚣)占有(🥁)重要地位(wèi )(🛑)的影片(piàn ). 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它是(shì )编(🤖)剧Pavel Juracek和(👊)导(dǎo )演Jan Schmidt合作的(🤷)第(🃏)二(èr )部(💅)作品，这两(🐩)人是(shì )可以(🏒)代表上(🎥)世纪(jì )60年代(dài )捷克电影(🔤)新(👌)浪(làng )潮流派的两位(wèi )天(🥅)才。 在当时的东欧，一(yī )(👄)些有政治(🔫)报复的(de )电影人希(xī )望通过银(🔲)幕来唤醒(👗)人们对极权(quán )的(🐂)认知和(hé )反抗，但囿(yòu )于体(tǐ )(✖)制(🕺)壁垒(lěi )难以使用现实(🏸)主义(💁)体裁(cái )，于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影(💨)。Juracek和(hé )Schmidt正是属于这一阵(zhèn )营(yíng )。 故事开始于一场几乎毁掉全人(⏭)类的战争(🐑)之后，山野(👧)里出现由(yóu )一个老妇带领(lǐng )的八(bā )个(🌶)年轻姑娘，她们(📳)一路跋涉，寻找(🚹)食物(wù )和或许还活着的(📛)男(nán )人，希望(wàng )成为“新世界(⛄)之母”。 当时东西(🙇)方(fāng )核储备竞争造成的末世恐(kǒng )慌是这部电影想(🌥)当然(🕶)的象征物，却(🤖)不(bú )像(🚞)其它(tā )多数(shù )末世(shì )(🛍)电影(🔦)般(🔘)先(xiān )给出一片荒(huāng )土和废墟的影像(☔)，并将角色(sè )披上(😍)盔甲、戴(🍑)上面(miàn )罩(zhào )，塑(sù )造得如机器(qì )人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片(piàn )盎然生(shēng )(🕳)机(💃)，植物(wù )在疯长，到处(🗻)都是动物(wù )，片(🧜)中(zhōng )的八位姑娘个个也健康丰满、强(qiáng )壮矫健。她(tā )(🐑)们就这样生活在饱和(hé )到几乎溢出(chū )来(💽)的自然之中(zhōng )，只(zhī )是见不到人(rén )，祖先留给(👻)她们(men )(💁)的(de )是枪弹、炸药(yào )和汽(qì )(⭕)油。 影(yǐng )片(piàn )强调她们是(shì )(👵)因(🏐)懂事前(qián )就(😓)脱离了社(🌚)会与(yǔ )文明，于(yú )(🚁)是不(🀄)再具备某些被公(🙂)认的“人性”。片中有一(🐂)些(xiē )很残(cán )酷(💑)的镜(📊)头——动物(🚁)保(bǎo )护主义者(zhě )一定难以(yǐ )忍受——譬如(🍝)像(xiàng )(🐻)一群狼一样把(bǎ )一头奶牛剖开、用枪托砸(🦁)碎一只(zhī )一直渴望跟随她(tā )们的(de )(🚑)狗(gǒu )(🏻)的(de )脑(🐢)袋等等。经历过文(🏽)明(míng )的老(😿)妇教会她们怎样使(shǐ )用(📘)语言、文字、杯子和枪，但没(🚲)有办法使她们成为文明人，因为她们失去(qù )了(🍁)社会(👷)。 影(📚)片后半部(😍)里(♟)他们遇到了一个孤独活在(📈)农(nóng )场里(lǐ )(😙)的老人(rén )，从(cóng )他(🏗)那里见识了(👵)诸多文明的遗(Ⓜ)迹，譬(🎶)如一(yī )台再(🏳)也放不出的电视、一张旧(🚽)报(💝)纸和一(yī )架(jià )(🍯)械(🔙)动(dòng )留(liú )声机，她们只对(duì )留(liú )声(shēng )机(🎿)感兴趣——这(🌓)里电(✖)影似乎在(🕝)暗示：音乐与文明之间并非(🚠)有(yǒu )必(🥘)然的联系(🦂)。 最终老(lǎo )妇因(yīn )病去(🐥)世，姑(🤑)娘们冷漠地准备抛下农(nóng )场老(📒)人离开，并要带(🚣)走那(🐞)架(jià )(♎)动(🍛)留(🕠)声(shēng )机，老人豁(huō )然明白她(tā )(📬)们不懂(🍪)感恩(🔊)、毫(👊)无(wú )人情，他被姑(gū )娘们枪杀了。 电影里有太多(duō )(🕤)的(de )象(xiàng )征与(🚁)隐喻，每个人(🎹)都可以给(🖼)出(chū )自(📢)己的解(🍕)释(shì )。另外(wài )，其黑白影(yǐng )像细(xì )节(📆)锐利(lì )而构图绝妙，从远景(🕣)到(🍉)人物脸部(bù )特(tè )写(♿)的镜头切(🔔)换干(🚪)净果(guǒ )断(duàn )、(🆖)了无痕迹。无论从内涵还(hái )是(shì )美学(xué )(📕)来(lái )估(🏍)判，这都(dōu )是部(⏭)深刻的(de )经(jīng )典之作。 其实，上文中提到的那(📄)些极(😯)权下(xià )勇于政(🏁)治干涉的电(diàn )影人，他们(men )(🐛)中的(de )一些在革(gé )命者(zhě )(😁)和(😌)艺术(shù )家两种(zhǒng )角色之间终(zhōng )于晃晕了脑袋。本来，他(tā )们是不得不用一些象征、意象、解(🔦)构(gòu )的方式来(lái )呈现其主题(tí )，结(🤕)果主题(tí )却被形式颠覆了，他们的后(hòu )期作(✂)品成(🌔)为了干脆的(👨)试验(👞)影像，尽(🎁)管依(yī )旧精(jīng )(🔭)妙，却已是空中(🐰)楼阁(🦌)。
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